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无论布袋戏怎么发展，要记得他的很多内容和习惯脱胎于传统曲艺

2022-9-28 21:48| 发布者: 管理员| 查看: 4928| 评论: 0

首先无论布袋戏怎么发展，要记得他的很多内容和习惯脱胎于传统曲艺，最初的角色是按生旦净末丑来划分的，唱念做打。后来角色越来越多，故事发展渐渐地不同于传统的故事，很多角色已经无法依照原先的标准定位。就 ...

首先无论布袋戏怎么发展，要记得他的很多内容和习惯脱胎于传统曲艺，
最初的角色是按生旦净末丑来划分的，唱念做打。后来角色越来越多，故事发展渐渐地不同于传统的故事，很多角色已经无法依照原先的标准定位。
就算跟以前的布袋戏渐行渐远，但是一般主角的底蕴是文生，为什么不是武生？好吧，假设是黑白郎君，上来就是一顿暴打，十集不到把反派都怼死了，故事就讲不下去了。所以是一般是素衣文生，斯文俊秀。为什么穿素色衣？你看见哪个京剧里文生穿一身黑夜了？不同的角色有不同的行头，不同的脸谱，给观众的直观感，就是我常说的第一印象，换言之不同的角色不同的定位走的故事线路不同，搭配的服饰和配饰是不同的

布袋戏属于二次元，他的表现形式和影视真人表演是不同的
好比京剧，表演者拿着挥马鞭代表骑着马，说前面有虎就代表有虎，你不能较真，说明明没有啊，换言之真的放只真老虎在台上，你让台下的观众怎么办？
演员在台上转了一圈唱了一段念白就是代表走了很多路，他要是真踱着步子走个半天观众早就骂街了，拖鞋都上去了，从中原到苗疆可能很远，编剧为了尽快表达，基本一笔带过，直接就走到了，如果依照一个成年人的脚力从中原到海境至少要十几天，等俏如来巡回到海境，恐怕北冥封宇早就被烧成骨灰了。

木偶是不会动的，是操偶师偶控木偶表演，表演喜怒哀乐，操偶师的功底是表演逼真的关键，一个木偶能将角色变现的真实，并且能感动观众，是剪辑口白音乐渲染灯光师等等所有人的配合
一般影视剧靠演员的表情来带动观众，木偶是靠动作。大量夸张的动作很多技巧是来源于戏剧，为什么呢，因为戏剧舞台和观众是有一定距离的，观众是看不到演员的脸，演员只能靠自己的声音和肢体动作来放大情绪感染观众，这也是为什么话剧舞台剧更能考验演员的功底。
布袋戏也是如此，怒发冲冠掩面而泣，受惊不断趔趄叹息而不断摇头等等，
随着时代的发展会借助各种道具对人物配合，披风水袖，折扇拂尘等，
扇多是羽扇和折扇，羽扇多是谋士型，折扇多是文雅型，扇子是道具，增添人物属性，不是用来扇风的，你看锻师太，赤羽裹得的一层又一层，又拿着扇子扇啊扇的，不知道是热还是冷，还有一个槽点，东瀛的那个铸剑师，铸剑打铁不是很热的么，你为什么穿皮草？黑人问号，莫召奴的扇子舞的可美了

拂尘，拂尘本来就是掸灰尘扫蚊子用的。道佛都用，后来估计甩拂尘甩的久了甩出来一套经验的技法，嘚嘞，干脆当兵器吧，佛有云，本来无一物，何处惹尘埃，从原先扫灰尘更像是扫去灵台烦恼，处处空明是修行的象征，霹雳中有很多剑子梵天素还真等等，
水袖是京剧里用来表达情绪的一种负责，长袖善舞，旦角毕竟是女性，不能像生一样有太剧烈的动作，大多靠抖水袖展现情绪变化，霹雳中很多角色的服饰都带有水袖，更多的只是为了好看衣袂蹁跹，真要甩还是很考验技术的，

化光而去，一般有三种角色会化光而去，巨头，boss，未做好偶的角色，最早的能化光而去是藏镜人，藏镜人得到了一面神奇的镜子，然后问魔镜啊魔镜，谁是？好吧不开玩笑啊，一般藏镜人会躲到镜子里暗中操纵一切，遇到关键时候镜子哔的一声就没有了，后来很多boss都用这种方式表现，还有就是有些偶没有完工戏要拍了，就先又一个大灯泡在上面晃啊晃，过了几集然后现真身，很多人问为什么刚开始的角色可以飞来飞去，关键的时候小树林急急奔走，首先角色的体力是有限的，对人体而言走，快走，慢跑奔跑，对体力的消耗是不同的，刚开始，满血可以随便闪现，后期就不行了，化光而去也不是人人都会用，已经重伤快空格了，能小树林里走就不错，还指望他展现技能？